(苏教九年级下第一单元)

恻cè   豁huò  癖pī   凛lǐn    腌赞ā  zā  稽jī  庖páo  霖lín  契qì   铭mìng 

砥dī  爵jué  磅bàng   袒tàn   怜悯liánmǐn   诉讼sùsòng   刽子手guìzǐshǒu   针黹zhēn zhǐ   剿匪jiǎofěi     缴械jiǎoxiè    畜生chùsheng   蚌埠bèngbù

辟门pìmén

钧裁：恭请作出决定。

万恶不赦：极端恶毒、罪恶多端而不容赦免。

遍稽群籍：查遍所有的书籍。稽：查考。

折衷是非：判定谁是谁非。折衷，指对争执不决的双方进行判断、裁决。

中流砥柱：比喻坚强的、能起支柱作用的人或集体，就像立在黄河激流中的砥柱山(在三门峡)一样。

莎士比亚（1564～1616）,是16世纪后半叶到17世纪初英国最著名的作家，也是欧洲文艺复兴时期人文主义文学的集大成者。马克思和恩格斯曾提出创作方法上要“莎士比亚化”，称赞莎士比亚剧作情节丰富，浑然一体，赞许他历史剧中的“福斯塔夫式的背景”。他以奇伟的笔触对英国封建制度走向衰落和资本主义原始积累的历史转折斯的英国社会做了形象、深入的刻画。

他共写有37部戏剧，154首14行诗，两首长诗和其他诗歌。其中《无事生非》、《皆大欢喜》、《第十二夜》被人称为“娇艳明媚的喜剧三部曲”；《仲夏夜之梦》、《皆大欢喜》、《第十二夜》和《威尼斯商人》被人们称为莎士比亚的“四大喜剧”；《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》被称做莎士比亚的“四大悲剧”。14行诗（1592～1598）多采用连续性的组诗形式，主题是歌颂友谊和爱情。

●人不是驴子,谁甘心听人家使唤。（莎士比亚《错误的喜剧》）

●因为快乐而哭泣，比之看见别人哭泣而快乐，总要好得多!（莎士比亚《无事生非》）

●要是您在狂暴的感情冲动下牺牲了您的健康，他们的生命也将不免于毁灭。（莎士比亚《亨利四世》）

●黑夜无论怎样悠长，白昼总会到来的。（莎士比亚《麦克白》）

●最有把握的希望，往往结果终于失望；最少希望的事情，反会出人意外地成功。（莎士比亚《终成眷属》）

●眼里要落石块，傻子才滴眼泪。（莎士比亚《理查三世》）

●你那禁售的毒药更会杀人。（莎士比亚《罗密欧与失丽叶》）

●眼里要落石块，傻子才滴眼泪。（莎士比亚《理查三世》）

●时光，凭你多狠，我的爱在我诗里将万古长青。（莎士比亚《十四行诗》）

莎士比亚喜剧《威尼斯商人》中的夏洛克，莫里哀喜剧《悭吝人》里的阿巴公，巴尔扎克小说《欧也妮·葛朗台》中的葛朗台，以及果戈理小说《死魂灵》里的泼泼留希金，同称为“世界四大吝啬鬼”。这四大吝啬鬼，泼留希金的迂腐，葛朗台的狡黠，阿巴公的多疑，夏洛克的凶狠，构成了他们各自最耀眼夺目的气质与性格。

《围城》里的李梅亭，徐复祚的《一文钱》吝啬鬼卢至，在庄子寓言故事《外物》篇中的监河侯，《儒林外史》中的严监生，被同称为“中国四大吝啬鬼”。

 

点金帚：冲突是戏剧的基础。鲍西娅上场，在要不要照约执行处罚问题上，事情似乎会按夏洛克的意向发展，夏洛克兴高采烈。安东尼奥向朋友告别。就在这时，剧情急转直下，鲍西娅的“照约执行”竞使夏洛克陷入绝境。恶人终于受到惩罚，在这场尖锐的戏剧冲突中，夏洛克这个贪婪、残忍、凶狠的剥削者的形象，也鲜明生动地刻画出来了。鲍西娅的智慧、勇敢沉着的性格特征也得到了充分地体现。这种大开大合，曲折有致的情节安排，显示了作品的极高艺术水平。

点金帚：作者特别善于运用比喻，使词语华丽生动。例如巴萨尼奥对夏洛克说：“初次冒犯，不应该就引为仇恨。”夏洛克不正面回答他，而只是说：“什么?你愿意给蛇咬两次吧?”用这个比喻表示出对安东尼奥的仇恨和杀害安东尼奥的决心。本剧中还有不少戏剧语言的夸张用法，例如夏洛克的奉承，吹捧鲍西娅的话和判决后“钱”的计较，以及葛莱西安诺对夏洛克的“回敬”、“挖苦”等，不仅刻画了人物性格，而且加强了喜剧效果。

夏洛克：贪婪、吝啬、残忍、固执、冷酷无情

鲍西娅：博学细心、精明能干、足智多谋、落落大方

安东尼奥：慷慨助人、见义勇为、重情重义，但面对尖锐的斗争形式不能斗争、不会斗争，表现其软弱、妥协的一面。

巴萨尼奥：见义勇为、重情重义，但不懂得斗争策略，表现得较软弱。

点金帚：言之成理即可。比如：①剧中巧用夸张：借款到期不还，居然有人提出以割肉为赔偿；提出之后，居然有人答应；这样的官司，法庭居然慎重考虑；而最后又因借约未曾注明出血字样，而竟被全部推翻。似此情节，形同儿戏，确实让人难以相信，莎翁写起来却得心应手，让人称奇。②剧中巧用穿插。鲍西娅与尼莉莎女扮男装和丈夫同时出庭，丈夫却不明真相。巴萨尼奥激情表白，愿意献出生命、妻子以及整个世界来救出安东尼奥，鲍西娅一句幽默的答话增添了喜剧气氛：“尊夫人要是就在这儿听见您说这样的话，恐怕不见得会感谢您吧。”葛莱西安诺希望妻子马上归天求告上帝，尼莉莎一句诙谐对白“幸亏尊驾在她的背后说这样的话，否则府上一定要吵得鸡犬不宁了”调节了现场的紧张气氛。③剧中巧用对比、有仁慈与残忍、友谊与仇恨、复仇与报应、宽容与凶残、善良与邪恶的尖锐对立，借此寄托作者关于仁爱、友谊、爱情、财富等的人文主义理想。

探究：说明了故事发生的时间、地点与人物。时间：1927年正是军阀混战、兵荒马乱的年代。地点：龙潭江边：两军必争对峙之地；人物：母、女、长子、次子，中国农村最普通的家庭结构。故事发生：“母女在家一边做活，一边闲谈”，最最普通的中国农村生活的图景。

探究：不是。是借讨论女儿进城读书问题交待人物情况，为下文情节的展开做必要的铺垫。

探究：交待了长子与次子的情况。这样通过他人之口交待人物不仅自然真实可信，而且调动了观众的好奇心，设置了悬念。

4、舞台说明“外面忽闻枪响”有什么作用？

探究：渲染战乱的紧张气氛，为母女话题转换提供了契机。

探究：从此细节中，我们听到“耍把戏的”，“剿匪的大兵”，“张作霖”、“吴佩孚”……就可以看到社会的黑暗，坏人的横行与军阀的混战。在这种社会中能够“混”出来，说明了长子的为人，灵活并且注重眼前利益，“逃了出来”“碰上招兵，我就去当兵”。

探究：这一段共有三层意思，第一层：因为不识字什么也不懂，因而没有主张；第二层：军阀们都差不多，当兵只是为了活命；第三层：自己为“有粮就吃”“有仗就打”的生活付出了伤痛的代价。这一段在情节上的作用，首先是对对方问题的回应，清楚地表明了自己的处世态度，交待了自己的悲惨遭遇；并且比较充分地向观众展现了好游荡，且得过且过的性格特征。

探究：说明“次子”回家的“武装”暗示观众：第一，次子的南军身份易于辨认；第二，是明示次子身上带有武器，这就为下文的情节展开提供了必要条件。

探究：作者的用意是谴责当时的军阀混战；揭露兄弟俩都成了为军阀卖命的炮灰。

探究：这段舞台说明有三个作用：一是向观众展示了阔大的军阀混战的社会背景，使得观众由一家的遭遇担忧千万家的命运；二是推动了剧情的继续发展，两个儿子已死，母亲和妹妹都没有了依靠，她们该如何生活下去呢？第三，突出全剧的主题，明示人们罪恶的军阀，万恶的社会是悲剧产生的原因，如果要改变人们的命运，就只能采取根本解决方法才能保住那些普通的人们，那些普通的家。

[课堂加油站]

《威尼斯商人》（节选）围绕“一磅肉案”塑造了两个不朽的艺术典型：除了近代欧洲文学史上突出的吝啬鬼形象夏洛克外，还有一个就是莎士比亚笔下别具风采的女性形象鲍西亚。

鲍西亚战胜夏洛克的全过程包含着这样的游戏：按照契约，肯定他割人肉的合法性→漫不经心，曲意奉劝他放弃割人肉→制造错觉，欲擒故纵→检验契约，引“狼”入笼→套住“狼”颈，死命拽绳→反败为胜，大功告成。在这六步游戏规则中，她不动声色，却有板有眼，果然，狡猾的夏洛克在不知不觉中上了当，走向了死亡，成为蓄谋致人死命的罪犯，安东尼奥从死亡的泥淖中脱身出来。鲍西亚圆满地完成了进入法庭角逐的使命。

法庭斗争的胜利，充分展示了鲍西亚超人的才华。在她进入法庭前，夏洛克气焰遮天，藐视一切，那些平时养尊处优的公爵、绅士们面对夏洛克悖于情理合乎法律的质对，一筹莫展。鲍西亚奉命于危难之时，略施小计，就击败了老谋深算的夏洛克。

在莎士比亚那支奇谲多变的笔下，若用“智”的光环去观照，鲍西亚形象鲜明、沉稳、典型，她翻手为云，巧与周旋，才和德的唱和，外显美和内在美的统一，注定她要进入世界文学画廊而不朽了。

以上3742字

[快乐课课练]  2319字

他曾经羞rǔ（）过我，夺去我几十万块钱的生意，讥笑着我的亏shí（），挖苦着我的yíng（）余，诬miè（）我的民族，破坏我的买卖，离间我的朋友，shān（）动我的仇敌；他的理由是什么?只因为我是一个犹太人。(《威尼斯商人》第三幕第一场)

2、戏剧是一种以表演艺术为中心的文学、舞蹈、音乐等艺术的综合。请结合你所了解的知识，列举几部著名戏剧，填写下表。

3、各用一个成语概括夏洛克、鲍西娅、安东尼奥、巴萨尼奥的性格特征。

夏洛克：                                   

鲍西娅：                                   

安东尼奥：                                   

巴萨尼奥：                                   

4、请你把唐代诗人杜牧的这首七言绝句《清明》改编成了一出短剧。

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

公    爵  大家让开些，让他站在我的面前。夏洛克，人家都以为——我也是这样想——你不过故意装出这一副凶恶的姿态，到了最后关头，就会显出你的仁慈恻隐来，比你现在这种表面上的残酷更加出人意料；现在你虽然坚持着照约处罚，一定要从这个不幸的商人身上割下一磅肉来，到了那时候，你不但愿意放弃这一种处罚，而且因为受到良心上的感动，说不定还会豁免他一部分的欠款。你看他最近接连遭逢的巨大损失，足以使无论怎样富有的商人倾家荡产，即使铁石一样的心肠，从来不知道人类同情的野蛮人，也不能不对他的境遇发生怜悯。犹太人，我们都在等候你一句温和的回答。

夏 洛 克  我的意思已经向殿下告禀过了；我也已经指着我们的圣安息日起誓，一定要照约执行处罚；要是殿下不准许我的请求，那就是蔑视宪章，我要到京城里去上告，要求撤销贵邦的特权。您要是问我为什么不愿接受三千块钱，宁愿拿一块腐烂的臭肉，那我可没有什么理由可以回答您，我只能说我欢喜这样，这是不是一个回答？要是我的屋子里有了耗子，我高兴出一万块钱叫人把它们赶掉，谁管得了我？这不是回答了您吗？有的人不爱看张开嘴的猪，有的人瞧见一头猫就要发脾气，还有人听见人家吹风笛的声音，就忍不住要小便；因为一个人的感情完全受着喜恶的支配，谁也作不了自己的主。现在我就这样回答您：为什么有人受不住一头张开嘴的猪，有人受不住一头有益无害的猫，还有人受不住咿咿唔唔的风笛的声音，这些都是毫无充分的理由的，只是因为天生的癖性，使他们一受到刺激，就会情不自禁地现出丑相来；所以我不能举什么理由，也不愿举什么理由，除了因为我对于安东尼奥抱着久积的仇恨和深刻的反感，所以才会向他进行这一场对于我自己并没有好处的诉讼。现在您不是已经得到我的回答了吗？

巴萨尼奥  你这冷酷无情的家伙，这样的回答可不能作为你的残忍的辩解。

夏 洛 克  我的回答本来不是为了讨你的欢喜。

巴萨尼奥  难道人们对于他们所不喜欢的东西，都一定要置之死地吗？

夏 洛 克  哪一个人会恨他所不愿意杀死的东西？

巴萨尼奥  初次的冒犯，不应该就引为仇恨。

夏 洛 克  什么！你愿意给毒蛇咬两次吗？

安东尼奥  请你想一想，你现在跟这个犹太人讲理，就像站在海滩上，叫那大海的怒涛减低它的奔腾的威力，责问豺狼为什么害得母羊为了失去它的羔羊而哀啼，或是叫那山上的松柏，在受到天风吹拂的时候，不要摇头摆脑，发出簌簌的声音。要是你能够叫这个犹太人的心变软——世上还有什么东西比它更硬呢？——那么还有什么难事不可以做到？所以我请你不用再跟他商量什么条件，也不用替我想什么办法，让我爽爽快快受到判决，满足这犹太人的心愿吧。

巴萨尼奥  借了你三千块钱，现在拿六千块钱还你好不好？

夏 洛 克  即使这六千块钱中间的每一块钱都可以分作六份，每一份都可以变成一块钱，我也不要它们；我只要照约处罚。

5、《威尼斯商人》的戏剧冲突主要产生在夏洛克和安东尼奥之间，剧本通过尖锐的戏剧冲突反映了资本主义早期         与         之间的社会矛盾。

6、夏洛克对“不愿接受三千块钱，宁愿拿一块腐烂的臭肉”这一问题的实质性回答是（    ）。

A、我只能说我喜欢这样B、天生的癖性

C、因为我对于安东尼奥久积的仇恨和深刻的反感

D、要是我的屋子里有了耗子，我高兴出一万块钱叫人把它们赶掉，谁管得了我？

7、夏洛克同巴萨尼奥对话时为什么两次使用反问句？最符合他当时心态的是（    ）。

A、不愿正面回答问题B、不屑正面回答问题

C、不敢正面回答问题D、不甘正面回答问题

8、画线部分一连串地使用       的修辞方法，强调                。

9、作者在安东尼奥等人身上寄托了        的理想。

（二）江村小景（节选）484字

长子   我想逃，没逃脱，被他们抓回去，又打。后来到了河南才被我逃出来了。一位姓赵的老人家收留了我，叫我帮他种地，我就规规矩矩地干了好几年活，可是后来老是打仗，到处有土匪，地也没有法儿种，姓赵的老人家也被剿匪的大兵把他当土匪给打死了。我那时已经十八了，无依无靠地，碰上招兵，我就去当兵。山东，北京，奉天，哪儿都到过，起先帮吴佩孚打张作霖，后来又帮张作霖打吴佩孚。

母    孩子，你怎么这样没有主张呢？总该帮一个好的打那坏的呀。

长子  我那时什么也不懂，又不识字，能有什么主张？只晓得有粮就吃，有仗就打。再说吴佩孚也好，张作霖也好，都是差不多的，也分不出谁好谁坏。娘，瞧我这边脸上不是有这么大一个创疤吗？这是第一次奉直战给子弹刮过的，差一点儿就死了。左手这手指头不是没有了吗？这是第二次奉直战打掉的。

母    哎呀，孩子，你干吗要替人家瞎卖命呢？

长子  不卖命没有饭吃啊，娘。

10、长子的第一段话，主要说了什么内容？

 

11、从长子的这三段话，可以看出造成这个人物悲剧的根本原因是什么？为什么这样说？

 

12、这个独幕剧的主题是揭露军阀混战给人民带来的灾难，在这段对白中哪些句子有力地说明了这一点？

 

13、根据你的生活和感悟，截取一个或几个片段，编写一则话剧。题目自拟，不少于500字。

 

1、辱  蚀  盈  蔑  煽

2、略

3、夏洛克：冷酷无情；鲍西娅：足智多谋；安东尼奥：慷慨助人；巴萨尼奥：见义勇为

4、提示：1、各种文学作品都要表现社会矛盾冲突，戏剧则要求在有限的空间和时间里，通过人物的语言和动作，把矛盾冲突表现得更集中、更尖锐。剧本主要通过台词来推动情节、表现人物性格，因此，剧本的语言还要简练，生动，个性化。

示例：（时间）：清明时节

（天气）：雨纷纷

（地点）：路上

（人物）：

行人：（欲断魂）借问酒家何处有？

牧童：（遥指）杏花村。]

 

5、商业资本家  高利贷者

6、C 

7、B 

8、比喻  夏洛克是不会改变其残忍之心的

9、人文主义

10、说了他离家出走的经历。

11、根本原因是社会原因。他本来也想安分守己做一个“规规矩矩”的老百姓，但是兵匪横行

12、“到处有土匪，地也没有法儿种”；“再说吴佩孚也好，张作霖也好，都是差不多的”；“不卖命没有饭吃啊”。

13、写法讲解：有人说，话剧是语言的艺术。话剧是相对比较简单的一种戏剧形式，它主要用对话和动作来表演。编写话剧，最主要的是写好人物的对话，但人物的语言要力求简练、通俗、个性化。话剧的对话与其他的文学作品中的对话相比，它需要幽默风趣，更能引人入胜，更简明朴实，更富于动作性。话剧的编写，还要充分发挥“舞台说明”，用它来交代环境背景，交代场景布置，说明人物活动，提示人物的动作、手势等细节。